Rubrique dédiée au signalement des belles éditions et lettres autographes signées

École des Hautes Études en Sciences Sociales

École doctorale de l’EHESS 286

Doctorat

Discipline : Arts et Langages

Frank JAVOUREZ

Henri de Régnier – Écriture et Libertinage

Thèse dirigée par M. Philippe ROGER

Date de soutenance : le 24 décembre 2015

Jury :    1. M. Yves HERSANT, directeur d’études à l’EHESS.

2. M. Philippe ROGER, directeur d’études à l’EHESS,

directeur de recherche émérite au CNRS.

3. M. Bertrand VIBERT, professeur à l’Université Stendhal-Grenoble.

4. M. Michel VIEGNES, professeur à l’Université de Fribourg.

Ridge on Vibert, ed. (2014) and on Régnier and Jammes (2014)

Review:
Vibert, Bertrand, ed. Henri de Régnier, tel qu’en lui-même enfin? Paris: Classiques Garnier, 2014. Pp. 333. ISBN: 978-2-8124-2133-4

Régnier, Henri de, and Francis Jammes. Correspondance (1893–1936). Ed. Pierre Lachasse. Paris: Classiques Garnier, 2014. Pp. 243. ISBN: 978-2-8124-2586-8

Daniel Ridge, Vanderbilt University

Henri de Régnier’s life (1864–1936) is split evenly between two centuries, an important observation given that he is commonly regarded as a poet and writer rooted in the nineteenth-century literary tradition. Although his literary masters include José-Maria de Heredia and Stéphane Mallarmé, his contemporaries were not only the Decadents and Symbolists of the 1880s and 1890s, they were also the avant-garde poets, novelists, and journalists of the 1910s and 1920s. The two works reviewed here, both recently published by Classiques Garnier, seek to reevaluate Régnier’s work as a poet, essayist, novelist, short-story writer, epistolary correspondent, and diarist.

The question mark punctuating the “enfin?” in the title of the first book is intentionally provocative. The authors of these eighteen collected essays pose the question of whether it is, in fact, time that Régnier’s work be considered and valorized on its own terms. The answer is decidedly yes.

The collection’s editor, Bertrand Vibert, guides readers by posing four questions in the introduction: “La valeur littéraire: Est-il bon? Est-il mauvais?”; “Régnier passeur, c’est-à-dire ‘classique’?”; “Régnier en vers ou en prose?”; “Tradition ou originalité?” Divided into five sections of three to four essays each, the first three sections follow chronologically, beginning with “Les Années Symbolistes” and ending with “Flamma Tenax, en vers et en prose,” in reference to a work published in 1928. The last two sections are thematically organized, exploring Régnier’s professional and aesthetic relationships with Claude Debussy, André Gide, and Marcel Proust then touching upon Régnier’s romance with the city of Venice and his role as a diarist.

It is not surprising that the title of the first essay of the collection is also expressed as a question: “Disciple de Mallarmé?” Renzo Alvarado Ruiz begins by defining a disciple as “celui qui adhère à un enseignement” (25) and then asks “qu’est-ce que le ‘mallarmisme’” (25)? Régnier’s poetry and writing is considered in the context of such relationships, but greater emphasis is placed on the formal constructions of his writing and its place in the literary tradition. Ruiz notes that both Mallarmé and Régnier held similar attitudes toward Parnassian form: “Mallarmé est bien un des premiers à vouloir faire jouer auprès de la plasticité du vers parnassien [pour qui] la musicalité est soit un procédé prosodique, un élément de la versification, soit un élément extérieur au poème lui-même joué par un instrument” (32). Thus, rhyme, rhythm, and musicality form the structural bases of Régnier’s verse and his prose. The success of his 1887 collection, Poèmes anciens et romanesques, is a testament to this sense of musicality as well as the work’s ability to mend the often over-exaggerated tensions between the Parnassian and Symbolist schools of poetry.

The author of the second article, Pierre Lachasse, is also the editor of the Correspondance (1893–1936) between Régnier and Jammes, which clearly gives him insight into Régnier’s aesthetic considerations. His article, “Le difficile art de la prose,” directly engages “le combat littéraire de la génération de 1885” (36). Limiting his study to Régnier’s prose production between 1885 and 1889, Lachasse outlines the technical foundation of Régnier’s prose; this will be elaborated upon by the other critics published in the collection.

These first two articles not only outline Régnier’s literary form, they also evoke the themes essential to the artistic universe he created over a lifetime, one based largely on classical mythology. As Lachasse writes of Régnier’s early work in prose, “[I]ls marquent la naissance dans son œuvre en prose de deux thèmes majeurs: la révélation du phénomène de la mémoire involontaire et le brouillage des frontières entre l’imaginaire et le réel” (39). It should not be forgotten that Régnier’s early works were considered avant-garde for his time and were heavily criticized as being part of the “maladie de l’époque” (43). This element of Régnier’s avant-gardism is what has been forgotten, or at the very least, overlooked by historians and critics. The essays by Mireille Losco-Lena and Françoise Leriche emphasize that Régnier did not constantly look back for inspiration in tradition and classic mythology; rather, he held a mirror up to his contemporaries, showing them “ce qu’ils sont” (95).

Régnier did, in fact, influence his contemporaries, particularly André Gide and Marcel Proust. Gilles Philippe’s “‘J’aimerais mieux bien écrire qu’écrire bien,’” and Fanny Déchanet-Plantz’s “À la rencontre du temps passé,” analyze in detail the importance of Régnier’s philosophy toward memory and psychology in the writing of Gide and Proust, thus making a welcome contribution to the voluminous body of criticism on these writers.

Pierre Lachasse’s edited volume, Correspondance (1893–1936), complements Vibert’s edited collection of critical essays by providing a correspondence that engages literary and aesthetic questions. After all, the two poets only met eight times over a forty-two-year period, a fact that meant that their relationship was predominately literary.

Thanks to his first major publication, Poèmes anciens et romanesques, Régnier’s reputation as the generation’s chef de file was affirmed. Francis Jammes, four years his junior, sought the approval of an artist he viewed as an accomplished poet of his generation. Remarkably, however, the themes the two poets addressed were starkly different. Where Régnier evoked the “nostalgie d’un passé légendaire et un lexique rare,” through “le vers libre ou l’alexandrin ternaire,” Jammes created “un univers rustique et provincial révélé par un langage quotidien, presque familier” (10). Jammes points this difference out to Régnier in a letter dated 23 June 1894 by questioning “le rapport qui existe entre mes guêpes et tes chimères” (37).

The letters themselves, framed by Pierre Lachasse’s well-organized introduction, leave the reader wondering what, in fact, united these two poets whose aesthetics and themes were so divergent. Lachasse offers a simple solution: “[T]ous deux donnent à la poésie la mission exemplaire de construire un paysage dans lequel le lyrisme personnel s’élargit en mythe” (10). Through very different means, the two poets sought to create a personal universe based on the myths they constructed in their work. For Régnier, this material was classic Greek and Roman mythology while for Jammes it was provincial and rustic (11). Lachasse returns to Jammes’s evocation of the “guêpes” and the “chimères,” arguing that they are not as different as they may first appear, but are, in fact, two equally personal myths of two coherent poetic universes.

The publication of these works by Classiques Garnier reflects a greater trend in historical literary studies: they underscore a renewed interest in writers often considered “secondary,” or non-canonical. Among these are recent and forthcoming publications on Remy de Gourmont, Jean de Tinan, Maurice Barrès, and Paul Bourget, as well as Francis Jammes, to name a few. While popular interest in Maurice Barrès may be due to the success of the far right in the current French political mainstream, other publications such Jean de Tinan’s Journals, edited by Jean-Paul Goujon, show that there is still plenty of interest and avenues not yet explored in the late nineteenth-century French literary tradition. While Régnier’s correspondence with Jammes may be of more interest to specialists in the field, Vibert’s Henri de Régnier, tel qu’en lui-même enfin? is accessible to all those interested in this period.

Volume:
44.1-2
Year: 2015

L’Université de Grenoble a autorisé la Société des Lecteurs d’Henri de Régnier à partager sur son site le Catalogue de l’exposition présentée à la bibliothèque universitaire droit-lettres de Grenoble, à l’occasion du colloque “Henri de Régnier, tel qu’en lui-même enfin?”. Intitulé Autour de belles éditions d’Henri de Régnier, ce catalogue est suivi d’un choix de Vers et proses de Régnier. Les textes ont été choisis par les participants du colloque, en écho à leur communication ou selon leurs goûts et illustrés par Pierre Decottignies.

Télécharger le Catalogue au format pdf

Paris, Lycée Victor-Duruy, samedi 30 mai 2015

La première assemblée générale ordinaire de la SLHDR s’est déroulée au Lycée Victor-Duruy, Paris VII^e, de 9 h à 12 h.

23 personnes étaient présentes : Hélène Albagnac, Jean-Louis Backès, Valérie Bajou, Bernard Barral, Patrick Besnier, Bruno Blasselle, Grégory Bouak, Ralph Brautner, Aurélie Briquet, François Broche, Élodie Dufour, Bruno Fabre, Vincent Gogibu, Rafaël Goldoni, Frank Javourez, Pierre Lachasse, Jean-Louis Meunier, Henry de Paysac, Bernard Roukhomovsky, Silvia Rovera, Irène Salas, Julien Schuh et Bertrand Vibert.

10 membres, empêchés, avaient donné leur procuration : Joseph Aromatario, Marc Béghin, Jean-Marie Canonge, Guy Ducrey, Luc Fraisse, Olivier Goetz, Nelly Houdement, Nicholas Newman, Nathalie Prince et Didier Van Moere.

          Bertrand Vibert, président de la SLHDR, a d’abord accueilli l’assistance et a présenté les membres d’honneur, puis il a rappelé l’origine et le but de la société : née du colloque tenu à l’Université Grenoble 3-Stendhal en février 2013, elle se propose de développer les études consacrées à Régnier et à son œuvre et de contribuer à leur rayonnement en France et dans le monde en favorisant les rencontres et les éditions.

          Son premier acte consiste en la création d’un cahier annuel dont le titre a été soumis au vote de l’assemblée, qui a décidé que celui-ci devait, pour d’évidentes raisons de lisibilité, être suivi du sous-titre : Cahiers Henri de Régnier. Au premier tour de scrutin, Tel qu’en songe a obtenu 15 voix, L’Amphisbène 14 et L’Alérion 2. L’extrême resserrement des choix a nécessité un second tour : Tel qu’en songe, 18 voix, l’a emporté sur L’Amphisbène, 14. Le titre de notre revue sera donc : Tel qu’en songe, Cahiers Henri de Régnier. L’assemblée a aussi voté le choix du format : le petit (A5) a été préféré au grand (A4) pour des raisons de commodité, par 24 voix contre 7.

          Le Cahier comprendra chaque année un dossier thématique, une séquence Varia réunissant des articles plus courts et des sujets d’actualité, un cahier critique avec une bibliographie et des recensions et, si possible, des inédits. La première livraison posera la question : Régnier moderne et/ou antimoderne ?

          Bertrand Vibert a ensuite évoqué les perspectives dans le double domaine des sorties et des travaux. La présence de Valérie Bajou a permis de réfléchir aux possibilités offertes par le musée et le parc de Versailles, visites privées ou journées d’études consacrées, par exemple, à Versailles fin de siècle, à condition d’en prévoir l’organisation longtemps à l’avance. Celle de Bruno Blasselle a laissé envisager une soirée Régnier à la bibliothèque de l’Arsenal sous les mêmes réserves d’un important délai. Côté travaux, le prochain numéro de la revue Histoires littéraires contiendra un dossier Régnier auquel collaborent plusieurs de nos amis. Projet plus lointain, Luc Fraisse songe, quant à lui, à lancer dans la collection qu’il dirige aux classiques Garnier une série d’études consacrées aux relations entre Régnier et Proust. Enfin, plus ambitieuse, l’idée d’une édition complète et critique des Cahiers par une équipe jeune constitue un défi que la SLHDR se doit de relever dans les années à venir.

          Côté publications, après la grande biographie de Patrick Besnier parue en avril chez Fayard, on annonce l’édition critique de Donc, Choses et autres, par-ci par-là, par Bernard Roukhomovsky aux classiques Garnier et chez Syren éditions fin août Le Bon Plaisir, suivi un peu plus tard par La Double Maîtresse et, dans un avenir plus lointain, la correspondance Régnier-Valéry.

          Pour terminer, il a été question des manuscrits d’Henri que Marie avait cédés à la Bibliothèque de la ville de Richelieu (Vienne) et de la mise en vente le 29 mai dernier par ALDE, expert Thierry Bodin, de celui de L’Illusion héroïque de Tito Bassi.

          L’assemblée s’est alors séparée et une partie d’entre elle s’est retrouvée pour déjeuner à la brasserie Le François Coppée.

Pierre Lachasse, secrétaire de le SLHDR

Nous vous invitons à participer à notre première Assemblée générale qui se déroulera

le samedi 30 mai 2015 de 9 h à 12 h

au Lycée Victor Duruy

33 boulevard des Invalides

75007 PARIS

(métro Saint-François-Xavier, bus 28, 82, 87, 92)

Ordre du jour :

1 Accueil du Président Bertrand Vibert

2 Rappel des origines et des finalités de l’association

3 Présentation du Cahier annuel dont la première livraison portera sur Régnier moderne / antimoderne et proposition de titres soumis au vote des adhérents

4 Perspectives : visites, journées d’études, éditions de textes

5 Questions diverses

Si vous ne pouviez être présent, veuillez remplir le pouvoir au bas de la convocation téléchargeable ici  et  le retourner au secrétaire, Pierre Lachasse, par courriel ou par courrier postal.

L’image d’Henri de Régnier est souvent réduite à quelques traits schématiques : académicien, poète à monocle, mondain, mari trompé, connaisseur de Venise.

Mais la vérité est plus complexe, d’où sans doute la formulation mystérieuse de Picabia : « Henri de Régnier a toujours marché sur la tête. » Proche de Mallarmé, ami d’André Gide, de Pierre Louÿs et Debussy, il est un témoin essentiel de la vie intellectuelle entre 1890 et 1914. Après 1918, ses échanges avec Proust, son amitié avec Paul Morand qui voyait en lui « le plus grand gentleman des lettres françaises », sa collaboration avec les meilleurs illustrateurs de l’époque lui donnent une place dans l’après-guerre.
Au-delà de l’auteur brillant de La Canne de jaspe et de La Double maîtresse, sa biographie fondée sur de nombreux documents inédits révèle un homme curieux, sensible et ironique.

Professeur émérite à l’université du Maine, Patrick Besnier a publié des travaux sur Alfred Jarry, Edmond Rostand et Raymond Roussel.

http://www.fayard.fr/henri-de-regnier-9782213631776

Ce carnet a pour but de défendre la mémoire et l’œuvre d’Henri de Régnier (1864-1936), poète symboliste, romancier, académicien, gendre de José-Maria de Heredia, disciple de Stéphane Mallarmé, admiré par Alfred Jarry mais aujourd’hui largement oublié. On cherchera à faire redécouvrir ses textes, encore peu réédités et méconnus, en particulier son intense activité dans les journaux et revues, afin de favoriser la diffusion de son œuvre en France et dans le monde.